※2016年12月3日、都内某所にて

【ネタバレ注意】対談中、過去作品のストーリーの核心に触れる部分がございます。ご了承の上お読みください。

久保田唱×松本陽一（５）

名前の好みは変わらない！？

松本

名前は結構こだわるタイプなんですね。

久保田

そうですね。

松本

さっき、物語を書く順番、みたいな話があったじゃないですか。

久保田

はい。

松本

僕たぶん、久保田さんと近いんですけど、タイトルがあって、登場人物をざっと、ストーリーを考えながら決めて。それから書き出す前に名前を付けるんです。まあ、当然脚本だとそうですよね。
でも、前に話してもらった人が僕と真逆で、名前を付けるのがすごい苦手で、嫌で一番最後にしたい、って言っていて。

久保田

へえ。

松本

タイトルも最後に付けたいタイプで、全く逆の人もいるんだって思って。

久保田

でもなんか気持ちは分かると言えば分かりますね。こいつのセリフが書きたいんだけど、名前考えてるだけで時間が経っちゃうのが嫌で。

松本

あー、あります、あります（笑）。

久保田

名前なんてなんだっていいんだよ！と思いながら、なんでもよくないから考えるっていう。

松本

数が増えてくるとしんどくなりますよね。

久保田

そうなんですよね。

松本

名づけ親も名づけすぎると。

久保田

後から振り返ってみると、名前の好き嫌いの傾向がはっきりと分かれてて、同じ名前を何回も使っちゃったりしてて。

松本

いや、僕もそうです。

久保田

あ、この名前また出てきてる、みたいな。

松本

僕はどうやら、女の子だと「はるか」が好きらしいです。

久保田

へえー。

松本

遥か彼方の「遥」が。
あのー、ちょうど９月にやった、沖野君にも出てもらった『Life is Numbers』のヒロインが遥っていうんです。その後10月に、13年前に書いた『テンリロ☆インディアン』の再演をやったんですけど、宇田川さんが演じたあばずれのホステス役が、遥だったんですよ（笑）。

久保田

ハハハ（笑）。

松本

えー、1か月後に同じ名前で全然違う雰囲気だから。

久保田

やっぱりそういうことありますよね。

松本

で、名前変えたんです。

久保田

あー、変えました？

松本

うーん。ちょっとお客さんの印象が強すぎるだろうと思って。

久保田

僕が今（貼ってあるチラシを指さしながら）演出をやってる『ロストマンブルース』って、一昨年書いた作品なんです。で、年明け（2017年1月）に、ボクラ団義の第1回公演でやってた『Re:call』っていう作品を別のプロデュースでやるんですけど、その舞台が実はどっちも1992年なんです。まあ『ロストマンブルース』は結局現代なんですけど、1992年の話題が結構よく出てくるシナリオで、それに出てくるキーポイントとなるキャラクターの名前が同じだったと気付いて。

松本

へえー。

久保田

「桜」と「晴海」って名前が全く同じで。しかも出方も似たようなもんなんで、あーあ、って（笑）。稽古始まりながら、あーあ、って（笑）。

松本

（笑）。それはもう忘れてたってことですよね。

久保田

そうですね、忘れてましたね。忘れてたし、むしろ今回のリライトをやるにあたっていろんなもの見て、あ、同じだ！って気付いた。こいつはまずいな、って思うんですけど、どっちも名前の理由が物語に書かれていて。

松本

あー、なるほど。

久保田

で、あんまり変えられないので。

松本

じゃあ、これ連続で観たら、この「あーあ」感が（笑）。

久保田

はい。9年前に書いたやつと、2年前に書いたやつで（笑）。　

松本

1992年に何かこだわりがあるんですか？

久保田

1992年は尾崎豊が亡くなった年で、どっちの作品にもその話題が出てくるんです。
僕は尾崎世代じゃないんですけど、父親がよく聞いていて、ギターの弾き語りもしていたので思い入れがあったんです。当時の話題を取り入れるのに、やりやすいなって。
そうしたらたまたま1992年だったんです。その時はまさか、『ロストマンブルース』と『Re:call』を並んでやるとは思っていなかったですから。名前が一緒なのは気づかなかったんですけど、どっちも1992年だなとは思っていて。でも名前が似通っていてこいつはマズイと（笑）。

再演で気づくこと・変わること

松本

『Re:call』の話が出たので…。去年（2016年1月）も同じプロデュースでやっていますよね。なんか…幻的な作品を。

久保田

『レプリカ』という作品をやりました。劇団を作る前の作品なんです。養成所でやっていた頃に、自分で脚本を書いて演出したものです。

松本

じゃあ幻のデビュー作じゃないですか。

久保田

いや、実はその前に同じ養成所で違う作品をやっていて。

松本

そっちは再来年くらいに…（笑）

久保田

（笑）。だから、『レプリカ』は“ほぼ”処女作。

松本

『Re:call』はボクラ団義の第一回なんですね。

久保田

資料を見返してみると、同じ年（2007年）の1月と12月に約1年空いてやっていて、特に書いた時期で言うと完全に1年経っているんですね。とは言え、同じ年にやっているので、（今回の再演にあたっても）感慨と思い入れがありますね。

松本

若かりし頃の作品をやるというのは、どうですか？

久保田

いや、見れたもんじゃないですね（笑）。これ、このまま出来る訳ないよ、って思いました。
リライト作業って人によってやり方が違うと思うんですけど、つい最近書いたものであれば前のものを引っ張り出して、タイトルを今年版に変えて、頭から問題のあるセリフを直したり出来ると思うんです。

松本

再演の直しですね。

久保田

はい。でも『レプリカ』の場合は、白紙からスタートしました（笑）。昔のものは参考程度に隣に置いておくだけで。ほぼほぼ変えたので残っているセリフ少ないんじゃないかな。

松本

ほぼ新作（笑）。

久保田

シーンの順番も違いますし。

松本

でも大きい骨格は同じですよね。いわゆる原作的に。でも、僕のリライト作業も、“10年前の松本さん”の作品を今の松本が脚色し直すみたいな。ちょっと別人感がある。

久保田

そうですね。僕もこんなに変わるか、って思ってます。脚本だけじゃなくて、演出も違いますね。10代・20代の時にやっている「さぁここでパフォーマンスだ！」ってダンスパフォーマンスの入っているところは、「無くていい」ってバッサリ（笑）。

松本

そういう機会があって楽しかったですか？しんどかったですか？

久保田

最終的には楽しかったです。作り直せて、出来た作品を見て、ああ良かったなと思っていますし、でも『Re:call』に関しては1月末が本番なので、これからまた諸々変えていくと思いますので、正直まだ大変だなぁって思っているところがありますね。