さて、ラスト一本。2025年振り返り。

はらみかプロデュース

theater tribe workshop

「取調室ABC」

はらみかさんが企画するワークショップに参加させて頂きました。2ヶ月やった最後に中編脚本をワークショップ生と、現役チームの2チームで上演するというもの。

チームネクスト

ワークショップ生中心のチーム名がこちらです。2ヶ月前からこの上演台本を使ってワークショップを行い、台本理解の講義や、全役やるなど、いろいろやりましたね。脱線て訳でもないけど、ツッコミ担当の極意とは、みたいな授業もやったな笑。週2回を2ヶ月やって、集中稽古１週間という時間で、1時間の物語を作りました。時間的にはちょうど良い感じがしました。後に書きますが、バンガードの皆さんよりも、やってきた時間が長いので、一旦の仕上がりは早く、そこからさらに、という伸びしろを意識した演出や指導は、まさにワークショップならでは。

良くも悪くも商業化された演劇界で、学びの時間を作りたいというはらみかさんの志が素敵だなと思って参加したので、参加者の皆様の学びの時間になっていたとしたら嬉しいです。ワークショップ生ではないですが、助っ人的に出演して頂いた吉岡大輔さんは良かったなー。

チームバンガード

先ほど少し書きましたが、こちらは現役といえばいいのか、普段からバリバリ舞台活動をしている俳優を集めたチーム。ラスト一週間の集中稽古のみで仕上げるという、ある意味こっちのチームのほうが大変なはらみかプロデュースです。そして大変そうでした。台詞を覚える、が大前提大変なんですけど、その先の己の芝居への色付けや、チームの成熟や化学反応など、演出としては仕事はやりきれたんだけど、演出の手が離れた先の部分まで魅せられたかと聞かれたら、ちょっと難しい部分もあったのかなと思いました。

そして出演者の宮坂公子さんが体調不良により降板となりまして、はらみかが急遽2役目、しかも今作で一番台詞が多い役をやるという緊急事態も訪れましたが、鉄の女はらみかは見事にやり切りました。本当にタフな人です。身体に気をつけてね。

そのはらみかが代役をやった3話の相方のキャスト、ネクストは後藤吏沙、バンガードは藍澤慶子の芝居が印象に残ってる。

3話は傷害事件を起こした引きこもりの息子を持つ母と少年課の刑事の取調室。その母親役を演じてもらったのですが、タイプも演技もまったく異なっていて、見応えのある話になりました。

後藤さんは、憔悴しきった母親を熱演しました。このはらみかワークショップから芝居を始めたというから先が楽しみです。

対する藍澤さんの母親は、いい暮らししてるんだろーなー、いろいろ間違ってるなー、って感じがびんびんの母親で、でも途中熱く「この子はいい子だって私が言わなくて誰が言うんですか！」と叫ぶシーンで印象がガラッと変わる面白さがありました。というのもあって、地味に変えた小道具がありました。刑事に賄賂を渡す封筒は、後藤バージョンは白いきちんとした封筒で糊付けもされてるものに。藍澤バージョンはコンビニでおろしてきたようなATMに置いてある封筒で封も開いてるものにしました。普通に当日降ろしてきそうだもんなあ。

この「取調室ABC」という演目は、実は15年前に当時立ち上げた「45歳からのアクターズスタジオ」というワークショップの中間発表会用に書き下ろした物語でした。月日流れて、新たなワークショップの新たな俳優達に演じてもらえたのは、不思議な縁を感じます。伏線鬼回収のラストは今見ても良くできてるなあと思いました笑。

さて、振り返りはこれにて終了！

本日3日の22時ごろから、毎年恒例、昨年一年の俺作品を俺が表彰する完全俺企画「俺アカデミー賞2025」をツイキャスで生配信しようと思いまーす。お楽しみに！

2025年を振り返っています。

12月

「アリスインデッドリースクール　ネクサス」

「取調室ABC」

12月は2本の演出舞台がありました。取調室のほうは、ワークショップ公演だったので、並行して稽古やワークショップをしてました。どちらの現場も初めての方が多く、2025年の目標のひとつに「新しい人や形を大事にやりたい」というのがあったので、とても良い出会いがあったように思います。

「アリスインデッドリースクール　ネクサス」

初演から携わってきたデッドリーが15周年ですよ。稽古場に脚本の麻草さんがいらっしゃった時に、お互いしみじみ語り合いましたよ笑。麻草さんもパンフレットに書いてましたが、15年前は、私も麻草さんもまだ無名といってよいようなキャリアで、本当に七転八倒しながらこの新しいガールズ演劇を創ったように思います。当時禁煙中だったけど吸ってしまったくらいハードでした笑。あれから月日は流れて、ガールズ演劇という枠組みというかジャンルも、比べものにならないくらいレベルが上がったように感じます。今作の座組も、皆しっかりと演技構築が出来て、演出のオーダーにもしっかり向き合って応えてくれました。あとすごい変なこと言いますが、みんな大きな声が普通に出ます笑。

そんな座組をアンダーキャストのお二人が稽古場を支えてくれて、万全の状態で稽古を進めることができました。こういう、仕組みやシステムもどんどん洗練されていってますね。

とはいえこのデッドリーはほぼ全員が出ずっぱりというガールズ演劇、というか昨今の演劇シーンでもなかなか見ないような脚本です。学校の屋上に集った女の子達が、夢を語り、現実に絶望し、友を愛し、己を悔いて、生きていくという、ちょっと大袈裟な書き方をしましたが、そういう物語です。それを後半までは場面転換もほぼなく、ひたすら屋上の一枚絵で見せていく中盤は、本当に演じるのも演出するのも難しいのです。現場では3の4と呼んでいた3幕四場、自衛隊の二人もやってきて、屋上が夕陽に染まるまで、ここがすべてだと稽古場でも重点的に稽古しましたね。全員のチームワークとともにどんどん濃密に仕上がっていきました。

主人公ユウを演じたあわつまいとノブを演じた遠藤瑠香。あ、敬称略で行きます。二人ともちょっと変わってるんだよなあ。正統派の部分というか、しっかりとした演技はめっちゃしっかりしてるんだけど、その先にちょっと変わってる部分が見れてノビューン（ユウノブのコンビ名）面白かったもんな。遠藤さんはある日からパワー系ツッコミになって、それ自体がボケみたいになって、これは笑える構造ですよ、ってなってた。

他では、ベニシマ役の一本槍希華、イナリ役の有井ちえが印象に残ってる。麻草さんも言ってたけど、今回は特にハマってるキャスティングがとても多かった印象。宍戸舞役の桜羽まりのは、宍戸舞史上一番宍戸舞だったんじゃなかろうか。

今作は脚本もかなりシェイプされてて、故にとても見やすいのと、あとその効果なのか、歴戦の再演の積み重ねか、とてもバランスの良い群像劇になっていたように思います。なので、演出はひたすらストレートに、出来るだけミザンス（立ち位置の設計図のようなこと？）もつけず、屋上の彼女達に任せながら、進めました。そのやり方は良かったかなと思います。あと美術打ち合わせで思いついた屋上の排気ダクトのような台をセンターに置いて漫才ステージにする、は、シンプルイズベストのチョイスだったかも知れません。

さて残すところあと一本。今日中に更新したいな。

はらみかプロデュース

theater tribe workshop

「取調室ABC」

です。お楽しみに！

年を越しましたが、2025年の舞台公演を振り返っています。あと3作！

10月22日〜26日

UDA☆MAP15周年記念公演

「新宿⭐︎アタッカーズseason4〜黒船危機一髪！？〜」

キャスト氏名は敬称略です。

自分的には最大瞬間風速の忙しさで、前回振り返った松本プロデュース「FOUR.〜Flag the world〜」の千秋楽翌日が顔合わせ。今思い出してもあんまり覚えてない笑。どちらも新作というのが鬼スケジュールで、FOUR.と新アタ両方のプロットというかネタ出しをしながら松プロの準備をして、稽古に突入して、本番中に朝早く起きてホンをかいてました。

そんな中始まった新アタでしたが、この演目シリーズ4作目ということもあり、稽古はとにかく楽しかった印象。三姉妹の長女亜破（あわ）は宇田川美樹、次女琵輪（びわ）はseason1で琵輪をやり、season3で犯人役をやった高橋明日香、そして毎シーズンキャストが変わっている三女夢或は矢島美音、この3姉妹のチームワークというか、絵の決まり具合は良かったですね。美音君はかなりハマり役でした。対立する黒船チーム、長屋の面々、鍵を握る花街など、華やかなキャスト陣をうまく配置して、ミステリーを構築できたかなと思います。season3で栞菜が演じたFBIみたいな奉行人梵著（ぽんちょ）を森岡悠が引き継いだのですが、このキャラ好きだなー。大好き。season2からの耳かきの寂遜鶴田葵も好きなのですが、今回はちょっと見せ場少なくもったいないなあと反省。シリーズもののむずさね。次回は寂遜多めの展開にしたい笑。夏陽りん子演じた洲多場（すたば）の頭領、洲多場・廉経はいい悪役だったな。そしてりん子さんの格というか、雰囲気がとてもはまりました。あとことり君はいい仕事！

真犯人は、第二の殺人で死んでしまった花魁の吉羅砂（古野あきほ）でした。台本を書きながらの稽古だったので、稽古場で考察合戦が繰り広げられて、脚本家としてリアルタイムに参考にさせて頂きました。連続殺人が起こると、犯人は2人じゃなくて同じ犯人と思って推理するんだなあとかは観客目線、視聴者目線の学び。誰が犯人かは本人にも伝えてなかったので驚いてましたね。唯一犯人見破った人がいて、日替わりゲストの松木わかはさんでした。

この物語の冒頭のグズグズ感を書いて、ああ新アタってこんなんや、と思い出す時間があって、そして最後の平義隆さんの「幸せのカタチ」で決まるラスト。最近は5年置きくらいだったので、もう少し早いスパンでこの感じを体が覚えてるうちにやりたいなあと思ったら、主演の宇田川も同じ感覚だったようで、来年、再来年くらいでseason5が来るかもしれません。来るといいなあと思います。楽しいねこのシリーズ！

そうそう、今回振付を、オープニングアクトを松本稽古、中アクトをエリザベス・マリーという二大巨頭の競演？も大きな目玉でしたね。YouTube早々と上げたので、ぜひご覧ください。

オープニングアクト

中アクト

残りは12月に終わったばかりの、

「アリスインデッドリースクール　ネクサス」

「取調室ABC」

の2作品です。お楽しみに！

今年一年を振り返っています。毎年、夏休みの宿題みたいに年末にあせあせとやってましたが、焦ってもしゃあないし、備忘録の意味ないなということで、慌てず年越しすることにしました。三が日のほうがゆっくり出来るしね。俺アカデミー賞も3日くらいにやろうかな。

という訳で、これが年内最後の振り返りになりそうです。

9月18日〜21日

松本プロデュース

「FOUR.〜Flag the world〜」

板橋BLANZ

すげえ日付覚えてたのは、初日が誕生日だったので。この辺りが年間最大風速の忙しさでした。メイツを終えて、残務をやりつつ、この松プロの脚本、そして松プロが終わった翌日に顔合わせが控えていたUDA☆MAP「新宿⭐︎アタッカーズ」どちらも新作だったのですよ！まじ震えるスケジュール。なぜこうなったかというと、このFOUR.の4人（とわし）がこの週しか揃わなかったから。この演目は、昨年FOUR.上演会イベントやった時に決まったもので、そこから今年のスケジュールをすり合わせたら、まさにこの週だけならやれそうだとなったのです。これ逃すと来年になり、そうなるとどんどん企画の鮮度は落ちて、結局やらなくなったりするからね。まさに、

ねじ込みました！

キャストは前回のFOUR.と同じ、

石部雄一✖️椎名亜音✖️エリザベス・マリー✖️永石匠

今ちらっと書いたけど、イベントで4人が「もし違うFOUR.やるならどんな物語？」みたいなフリップトークしてて、それがめっちゃ面白くて、ああもうやろうってなって、やるんなら、アイデア出したこの4人でまたやろうとイベント中にオファーしたのでした。

そのアイデアというのが、

石部…関ヶ原合戦前夜

椎名…地球が荒廃したレベルのSF

永石…大航海時代

エリザベス…インド映画

リズ（エリザベス）のインド映画だけ、イベント中はずっと否定しましたが、結局採用しました笑。

関ヶ原合戦前夜は、ずいぶん前に（震災あった年だから2011年かな）関ヶ原合戦前夜を舞台にした「関ヶ原でダンス」という舞台をやったことがあったので、知識はいろいろありました。現地にその演目で主演の妹尾くんと取材旅行もしたなあ。でもほとんど忘れてたので、もっかい図書館行きました笑。途中で刺される展開は書き始めた頃は想定すらしてなくて、広大な関ヶ原と4人しかいない登場人物にけっこう苦労した思い出が。

椎名のSFは、22世紀の移住惑星を探索する女性宇宙飛行士という設定で、わりとリアルめの物語になりました。サンドラブロック主演のゼロ・グラビティという映画が衝撃的で、あの孤独感（映画なのにほぼ一人）をモチーフにさせていただきました。この物語は書いててずっと楽しかった。永石君演じた同僚が出番そこそこにすぐ死んじゃうとか、FOUR.ならではだなって思いましたね。単体の物語なら機能しないかもだなあと。

永石君の大航海時代は、資料がなくて困りましたが、逆に開き直ってバリバリ創作しました。15世紀に南アフリカの喜望峰を回って東洋（インド）に向かう航路を見つけた航海士の話。椎名を男役にしたり、めっちゃ嫌な奴が主人公とか、こちらも楽しく書けました。嵐の中船を進める皆のアクトはすごかったな。

そして問題のインド映画ですよ。元のアイデアが時代や設定ではなく、インド映画、ですからね。もう最後踊るイメージしかないですよね。そんな感じで最後はリズさんの振付で踊ったのですが、インド映画の陽気さや、エンタメ感などをストーリーに練り込みたいなと思いました。めっちゃわかりやすーーいやつ！前回のドイツパートみたいにFOUR.の中にはこういう気楽なテイストがひとつあるのはいいですね。

ということで、原案（アイデア）と、FOUR.1作目のフォーマットがあったおかげで脚本はそこまで苦しまなかった印象です。演出でもあの4人は半分演出家みたいな感じだからすごく信頼出来るし、ちょっと目を離したらシーンが出来上がってるからね笑。とはいえやはりFOUR.は大変。この4人で文字通り4作目までやりたいなって話もしました。その気持ちもあるし、いろんな俳優でFOUR.を見てみたいなという想いも強いです。あ、あれだ、SASUKEみたいなもんだ。難攻不落の脚本に挑め、みたいなね。

ということで、FOUR.の第3作のイメージも実はすでに出来てて、サブタイも決まってるんですが、いつ、どのタイミングで、どの俳優と、新作か、1や2をやるか、などをいろいろ考えているところです。SASUKEの例えいいな。

衣装と旗は高宗歩未デザイン、旗の柄の部分の造形は添田翔太さんでした。旗をモチーフにしたアイデアはすごく良かったと思います。

これにて年内の振り返りは終わり。あと3作、続きはお正月にぺそぺそ更新していきます。俺アカデミー賞も3日くらいにやりたいな。

という訳でみなさま、今年一年ありがとうございました！良いお年をお迎えください。

年明け次回は

UDA☆MAP「新宿⭐︎アタッカーズseason4〜黒船危機一髪！？〜」

です。お楽しみに！

毎年恒例の備忘録を兼ねて今年一年を振り返っています。

7月31日〜8月3日

6Cプレゼンツ　メイツプロジェクト

「メイツ！〜ブラウン管の向こうへ〜」

いやーようやくやれました！ずっと再演希望が多く、30周年のイベントでも第一位になって、ようやく重い腰を上げました。やはり主人公のチャコ、過去椎名亜音がやってきたあの役を、誰に託すかが一番でした。僕の中では、チャコ、キョン、メイの3人のイメージが見えたらやれる、みたいな感じだったかなーと今振り返ると思います。チャコ森岡悠、キョン清水凜、メイ千歳ゆうが決まり、新しいメイツが走り出しました。

オーデションも開催しました。たくさんの方に参加して頂き、新しいメイツが出来るぞとワクワクしたのを覚えています。そうやって、キャリアや経験、得意なジャンル（歌、ダンス、芝居）も違う女優達が集まったメイツガールズが、結果良かったんじゃないかと思います。歌もダンスも上手いけど合格にならなかった方もいました。ごめんね。新人の羽音莉花さんなんてまさにメイツガールズのキラキラ感がオーデションで光っていて、キャリア関係なくとりました。たぶん僕の知らない苦労は山ほどあったんだろうけど、良い座組だったと思います。森岡さんの体育会系的座長感も頼もしかったなあ。

振付を盟友エリザベス・マリー、歌唱指導に夏目恵名に託し、お二人はこの10年ぶりのメイツを一から構築してくれました。客席から号泣しながら教え子？の晴れ舞台を見ている姿は本当に綺麗だった。あざとくメイキングカメラを回したので、メイキングに収録されてるかもです。お許しが出れば。

歌手陣ではやはり高橋明日香でしょう。あの腹黒アイドル沢ひかるを10年前の衣装で、寸分違わぬ解像度で再び降臨させるとはね。妖怪ですよ。演出としてはやはりキャリアから来る存在感が腹黒に磨きをかけすぎていたので、少しだけ抑えてくださいとお願いしました笑。

二代目よもぎだ純、新井雄也はすごかったなー！MVPといってもいいかもです。ちなみに彼、めちゃくちゃ歌はうまいそうです。太陽オーラだったなあ。オーラは演出できないからなあ。

そして主人公チャコを演じてきた椎名亜音が、孤高のシンガー詩倉舞衣子として復活。いやあ沢ひかるあすぴーとの対決はさすがでしたね。振付のリズといい、メイツOBがこうやって参加してくれるのはなんか熱いよね。エモいって言うのかな。

リズの振付構成で凄いなと思ったのが、宇田川美樹演じる水落先生のナンバー「レッスンは厳しいぜ」です。けっこう難しい歌で、物語最初のほうで、ミュージカル感を出したいというその絵を見事に作ってくれました。

後半の展開はね、やっぱ泣けますよね、本当そこは上手くいってるなあって10年経ちましたが思いました、そして泣きました。生放送で大事故を起こしたメイの台詞「私が夢を見たから…」いい台詞だなーと思うと同時に、夢を見るくらいええやんか、と突っ込んでしまいます。けっこう大映テレビなんだよね。大映テレビわかんない方はググってね。昭和の世界観だからやれる作品なんだろうね。

こうして再び日の目を見たメイツ、毎年とは言わないまでも、再演を重ねていきたい演目ですね。今年のメイツガールズはこのメンツ！みたいなね。あと夢があって、この演目で全国を回りたい。それくらい強いコンテンツだと思ってます。他力本願では10年動かなかったので、しっかり考えて行こうと思います。「夢を見たから…」劇中では切ない台詞ですが、見ないと何も生まれないからね。

という訳で、今後のメイツをお楽しみに！

振り返り次回は、

9月

松本プロデュース

「FOUR.〜Flag the world〜」です。お楽しみに！